شاي
26-01-2005, 03:29
"النهار"
الثلثاء 25 كانون الثاني 2005
قراءة مــوســـيقــيـة في أســـطـوانة رامـي خلـيــفــة الـجـديدة
مفترس الديوان "البيانيسيتيّ" يُسمع صدى القرن وضجيجه
لعلّه يميل الى الحرية وحلم المجهول، مثلما يتّجه نحو الموسيقى الاختبارية الاكثر جرأة ومغامرة بين المدارس والمذاهب الموسيقية في عصر العولمة. فبعد اجتيازه سلّم "الباروك" والكلاسيكية مروراً بالرومنطيقية، وصولاً الى الحداثوية المعاصرة، راح الشاب العشريني يكتب صيغة موسيقية تشبه شخصيته الفنية وتخطّ معالم هويته في بحر تقلّباته غير المنتظرة. ففي تجربته Scene From Hellek تزداد مساحات التعبير الفني اتساعاً كي تتشرّب خلاصة النوطات غير التقليدية وتحويها في لانظاميتها ودقتها في آن واحد، وفيضانها وركودها، ومدّها وجزرها...
إنه رامي خليفة عازف البيانو اللبناني الذي افترس ذاك الديوان "البيانيسيتي" بوشاح الاسود والابيض كي يُسمع صدى المطارق المبطّنة ونقر الاوتار المعدنية الداخلية بواسطة الاصابع المجردة الاّ من الرهافة الحسية، وكي يطفو على وجه الجملة اللانغمية من دون أن يعوم في فلك الضياع.
إن رامي الشارد في سراب الشارع، وفي بحثه الدائم والدؤوب عن الذات الموسيقية، يلعب اليوم ليلتصق بمدن العالم وأولها بيروت العاصمة الساكنة في ضجيج أزقتها وأجيج وسطها وحاناتها، وليرسم معالم نصه الموسيقي غير الواضحة أحياناً، وهيكله (الداخلي والخارجي) وفقاً لنبض خاص به دون سواه.
غير ان الرؤية الموسيقية العامة لما تزل ضبابية في عيني رامي خليفة، وأشكال قطعه المدوّنة تتسم بالهلامية لناحية الخليط غير المتماسك احياناً.
رامي الموسيقي المتمرّد يشتمّ رائحة الجديد او يتخيّله فتكون النوطات حبراً على ورق، فأصداء للجمل اللحنية القصيرة، فتوسيعاً في "التيمة" وتفرّعاتها، فتنفيذاً لـ ـVariations، وهكذا دواليك.
وضعيته الفيزيائية على الآلة غير صحيحة لناحية الانحناء وتقوّس الظهر وتأرجح اليدين. لكن ذلك لا ينتقص البتة من قيمته الموسيقية الكامنة في كيفية الاداء وترجمة الاحاسيس وتأليف الخطوط الافقية – العمودية.
L"...", Liva Dance, Novahut Part One, 5 Minutes In Beirut, Soufi, Dimensions, Ya Hadya Al Eiss, Reinhard In Paris Scene From Hellek، وسواها، عناوين المقطوعات المسجلة في الاسطوانة الصادرة حديثاً التي جازفت في الآليات الموسيقية بخاصة والادوات الفنية بعامة. يعتمد خليفة على دواسة الرجل Pedale لتفريغ الاصداء الهارمونية حيناً، ويستخدم تقنية الـStaccato وإمكان صوغها في الجمل القصيرة السريعة، ضمن مقام الحجاز على سبيل المثال، أحياناً.
يجول رامي، من خلال رحلة أنامله المتحركة وجسده النحيل، في الصخب الموسيقي والـDissonance العارمة وغير المبرّرة معبراً عن رغبته في معالجة "موضوعة" الضجيج في القرن الحادي والعشرين.
ما زال رامي خليفة موهبة في طور النمو، تحديداً على صعيد التأليف الموسيقي حيث يحبو معبّراً عن مجموعة تناقضات حسية وفكرية تكتلت لإنتاج هذا العمل.
هالة نهرا
www.ajeal.org
الثلثاء 25 كانون الثاني 2005
قراءة مــوســـيقــيـة في أســـطـوانة رامـي خلـيــفــة الـجـديدة
مفترس الديوان "البيانيسيتيّ" يُسمع صدى القرن وضجيجه
لعلّه يميل الى الحرية وحلم المجهول، مثلما يتّجه نحو الموسيقى الاختبارية الاكثر جرأة ومغامرة بين المدارس والمذاهب الموسيقية في عصر العولمة. فبعد اجتيازه سلّم "الباروك" والكلاسيكية مروراً بالرومنطيقية، وصولاً الى الحداثوية المعاصرة، راح الشاب العشريني يكتب صيغة موسيقية تشبه شخصيته الفنية وتخطّ معالم هويته في بحر تقلّباته غير المنتظرة. ففي تجربته Scene From Hellek تزداد مساحات التعبير الفني اتساعاً كي تتشرّب خلاصة النوطات غير التقليدية وتحويها في لانظاميتها ودقتها في آن واحد، وفيضانها وركودها، ومدّها وجزرها...
إنه رامي خليفة عازف البيانو اللبناني الذي افترس ذاك الديوان "البيانيسيتي" بوشاح الاسود والابيض كي يُسمع صدى المطارق المبطّنة ونقر الاوتار المعدنية الداخلية بواسطة الاصابع المجردة الاّ من الرهافة الحسية، وكي يطفو على وجه الجملة اللانغمية من دون أن يعوم في فلك الضياع.
إن رامي الشارد في سراب الشارع، وفي بحثه الدائم والدؤوب عن الذات الموسيقية، يلعب اليوم ليلتصق بمدن العالم وأولها بيروت العاصمة الساكنة في ضجيج أزقتها وأجيج وسطها وحاناتها، وليرسم معالم نصه الموسيقي غير الواضحة أحياناً، وهيكله (الداخلي والخارجي) وفقاً لنبض خاص به دون سواه.
غير ان الرؤية الموسيقية العامة لما تزل ضبابية في عيني رامي خليفة، وأشكال قطعه المدوّنة تتسم بالهلامية لناحية الخليط غير المتماسك احياناً.
رامي الموسيقي المتمرّد يشتمّ رائحة الجديد او يتخيّله فتكون النوطات حبراً على ورق، فأصداء للجمل اللحنية القصيرة، فتوسيعاً في "التيمة" وتفرّعاتها، فتنفيذاً لـ ـVariations، وهكذا دواليك.
وضعيته الفيزيائية على الآلة غير صحيحة لناحية الانحناء وتقوّس الظهر وتأرجح اليدين. لكن ذلك لا ينتقص البتة من قيمته الموسيقية الكامنة في كيفية الاداء وترجمة الاحاسيس وتأليف الخطوط الافقية – العمودية.
L"...", Liva Dance, Novahut Part One, 5 Minutes In Beirut, Soufi, Dimensions, Ya Hadya Al Eiss, Reinhard In Paris Scene From Hellek، وسواها، عناوين المقطوعات المسجلة في الاسطوانة الصادرة حديثاً التي جازفت في الآليات الموسيقية بخاصة والادوات الفنية بعامة. يعتمد خليفة على دواسة الرجل Pedale لتفريغ الاصداء الهارمونية حيناً، ويستخدم تقنية الـStaccato وإمكان صوغها في الجمل القصيرة السريعة، ضمن مقام الحجاز على سبيل المثال، أحياناً.
يجول رامي، من خلال رحلة أنامله المتحركة وجسده النحيل، في الصخب الموسيقي والـDissonance العارمة وغير المبرّرة معبراً عن رغبته في معالجة "موضوعة" الضجيج في القرن الحادي والعشرين.
ما زال رامي خليفة موهبة في طور النمو، تحديداً على صعيد التأليف الموسيقي حيث يحبو معبّراً عن مجموعة تناقضات حسية وفكرية تكتلت لإنتاج هذا العمل.
هالة نهرا
www.ajeal.org